August Macke, Blumen im Garten, Clivia und Pelargonien, 1911

Blumen im Garten, Clivia und Pelargonien von August Macke

Datierung
1911
Objektart
Gemälde
Material
Öl auf Leinwand
Maße
90 cm x 71,5 cm
Signatur / Beschriftung
u. r.: Macke 1911
Ausgestellt
Nein
Inventarnummer
G 14665
Zugang
Schenkung 1971
Creditline
Städtische Galerie im Lenbachhaus und Kunstbau München
Zitiervorschlag / Permalink
August Macke, Blumen im Garten, Clivia und Pelargonien, 1911, Öl auf Leinwand, 90 cm x 71,5 cm, Städtische Galerie im Lenbachhaus und Kunstbau München
https://www.lenbachhaus.de/entdecken/sammlung-online/detail/blumen-im-garten-clivia-und-pelargonien-30005066

Werktext

Im Laufe des Jahres 1911 sah sich Macke mit unterschiedlichen künstlerischen Einflüssen konfrontiert, einschließlich der Abstraktion des 'Blauen Reiter'. Die Werke dieser Zeit sind deshalb stilistisch nicht einheitlich, unterschiedliche Ansätze stehen nebeneinander. "Blumen im Garten, Clivia und Pelargonien" schließt an die Tegernseer Stillleben von 1909-10 an und kann als eine letzte Steigerung von Mackes 'fauvistischer Phase' und seiner Auseinandersetzung mit Matisse gelten. Starke, gesättigte Grüntöne beherrschen das Bild und haben in jeder einzelnen stilisierten Form des Blattwerks alles Licht in ihre Farbe aufgesogen. Die Wirkung malerischer Dichte wird erhöht durch den spannungsreichen Kontrast der drei hellroten Blüten, der tonroten Blumentöpfe und dem violetten Grund, der sich kompakt unter die Blätter schiebt.

In diesem Stillleben nimmt ein eigentlich anspruchsloser Naturausschnitt aus Mackes Garten in Bonn durch die Intensität der reinen Farben eine fast bedrängende Gestalt an. Bei aller teppichhaften, dekorativen Darstellung der üppig grünen Pflanzen bleibt das spezifische Faszinosum von Mackes malerischer Huldigung an Matisse das Vertrauen auf die räumliche Wirkung der Farbe. Nach seinen eigenen Worten ging es ihm mehr und mehr darum, "die raumbildenden Energien der Farben zu finden". Wenig später wird Macke in seiner Auseinandersetzung mit dem Kubismus und Futurismus nach Lösungen für dieses Ziel suchen, bevor er in seinen reifen Bildern von 1913 zu eigenständigen, prismatischen Farbenergien findet.