Natascha Sadr Haghighian

"Einer breiteren Öffentlichkeit bekannt geworden ist die 1967 in Teheran geborene iranisch-deutsche Installations- und Videokünstlerin 2019, als sie den deutschen Pavillon auf der Venedig-Biennale bespielte. (...) Etliche der Biennale-Arbeiten sind nun auch im Lenbachhaus zu sehen. Und spätestens bei der Leopard-Arbeit im Foyer, einer "Klanguntersuchung", an der sie seit 2013 arbeitet, wird einem bewusst, wie aktuell ihre künstlerische Feldforschung ist. Wie ganz anders blickte man doch vor dem russischen Angriffskrieg auf die Ukraine auf den Leopard Kampfpanzer."

"In Filmen wanderte das stumme Wesen durch Italien, nicht als Tourist, sondern als Zeuge von Traurigem. Einen Kontrast zu solch Stille setzt die Künstlerin in München mit ihrer Hommage an die Trillerpfeife. (...) "Titel spielen eine ganz große Rolle", sagt sie und verweist auf den Ausstellungstitel "Jetzt wo ich dich hören kann tun meine Augen weh (Tumult)". Diese Pfeifen seien ihr zum poetischen Werkzeug geworden, damit etwas neu verhandelbar wird". Natascha Sadr Haghighian gefällt an den Lärminstrumenten, dass "sie nicht parteiisch sind". Und in der Tat kann man mit ihnen auf sich aufmerksam, aber auch andere mundtot machen, man kann Zorn, aber auch begeisterte Zustimmung herauspfeifen."

"Am Lenbachhaus sind nun zentrale Projekte von Sadr Haghighian zu sehen: Mit ihrer Arbeit "Ankersentrum", einer mehrteiligen Arbeit, die erstmals in Venedig gezeigt wurde, stehen dabei die Migration sowie die moderne Leibeigenschaft im Zentrum der Betrachtung. Mit ihrem Werktitel nimmt Sadr Haghighian Bezug auf die erstmals in Bayern eingerichteten "Zentren für Ankunft, Entscheidung, Rückführung", ein Euphemismus an sich hinsichtlich der angestrebten Prozesshaftigkeit zwecks organisierter Isolierung und Abschiebung von Migranten. (...) Die Arbeit "Pssst Leopard 2A7+" wiederum befasst sich mit einem Produkt der deutschen Rüstungsindustrie. (...) Mit jedem Ort, an dem die Installation Station macht, wächst das Klangarchiv der Installation an. Und man trifft nun, mit München, zum ersten Mal auf den Ausgangsort dieses kriegerischen Geräts."

"Die iranisch-deutsche Künstlerin entlarvt Machtstrukturen und Migrationslügen."

"Haghighian wehrt sich mit ihrer Kunst gegen die Einseitigkeit von Geschichten, es geht ihr um den Perspektivwechsel, um parallel existierende Narrative. (…) Es geht ihr nicht um Dokumentation oder Information. Es geht ihr darum, Dinge anders zu sehen, neu wahrzunehmen. Das schließt auch den Schmerz ein, von dem der Ausstellungstitel spricht."

"In der Tat sind Sadr Haghighians Werke nicht plakativ oder moralisierend, sondern subtil, anspielungsreich und sehr konkret."